30 Avenue Montaigne
75년 전에 Christian Dior의 전설이 탄생한 ‘북적거리는 작은 벌집’, 30 Avenue Montaigne의 심장부로 들어가 보세요!
아뜰리에
1946년에 문을 열었을 때, 크리스챤 디올 하우스에는 3개의 워크숍만 있었으며, 그 중 두 곳은 ‘플루’와 ‘테일러링’이었습니다. 1947년 2월 12일에 선보인 첫 번째 컬렉션의 성공으로 꾸뛰리에는 넘치는 주문에 대응하기 위해 즉시 두 개의 아뜰리에를 추가로 만들었습니다. 이듬해에는 하우스의 소유주인 마르셀 부사크의 동의하에 마구간이 있던 안뜰 뒤쪽에 7층짜리 건물을 지어 워크숍을 추가로 수용했습니다. 1952년에는 rue François 1er 13번지 스튜디오에 더 많은 워크숍이 갖춰졌습니다.
각각 20~40명이 일하고 있지만 재봉틀 3대를 공유하는 이러한 아뜰리에에서는 계층구조가 매우 중요했습니다. 1956년 디올 하우스에 대한 기사에서 L’Express는 아뜰리에가 “수석 재봉사 1명, 이등 재봉사 2명, 자격을 갖춘 수석 장인, 자격을 갖춘 이등 장인, 초급 이등 장인, 장인 및 견습생으로 이루어져 있으며, 견습 기간은 3년 반 동안 진행되고 이 기간 동안 견습생은 바느질을 통해 업무를 배우게 되지만, ‘복도 토끼’라고 부르는 심부름꾼이 되어 다른 부서와 특히 상품 보관 창고를 오가며 심부름을 하게 된다”고 설명했습니다.
무도회 드레스를 위해 페티코트 작업을 하고 있는 재봉사, 1950년경.
기술의 퀄리티는 파리가 세계의 다른 지역보다 우수한 이유였습니다. 크리스챤 디올은 “우리는 이러한 전통을 계승해서 미래 세대에게 전해야 한다. [...] 호사이자 우리 문명의 꽃인 이러한 전통”라고 썼을 때 이에 대해 충분히 알고 있었습니다.
‘플루’와 ‘테일러링’
꾸뛰르 하우스의 아틀리에는 두 가지 유형으로 나뉩니다. 하나는 고급 블라우스나 드레스와 같은 가벼운 패브릭으로 보다 흐르는 듯한 디자인을 연출하는 ‘플루’이며, 다른 하나는 더 구조적인 의류, 본질적으로 수트와 코트에 전념하는 ‘테일러링’입니다. 이러한 기술적 특징은 오뜨 꾸뛰르의 기초 중 하나입니다.
크리스챤 디올 아뜰리에에서의 1950 가을-겨울 오뜨 꾸뛰르 컬렉션 준비.
크리스챤 디올 아뜰리에에서의 1948 가을-겨울 오뜨 꾸뛰르 컬렉션 준비.
스케치에서 드레스까지
아뜰리에는 크리스챤 디올의 설명을 빌리자면, 진정한 ‘암호 해독가’로, 디자이너의 스케치에 표현된 의도를 얇은 린넨인 투왈과 패브릭으로 해석하는 정밀한 작업의 전문가였습니다. 디올 하우스는 제작 활동으로 떠들썩했습니다. 파리오뜨꾸뛰르조합(Chambre Syndicale de la Haute Couture)에서 지정한 날짜에 컬렉션을 선보이기 위해서는 약 180개의 프로토타입으로 구성된 컬렉션을 1개월 반 만에 제작해야 했습니다.
Christian Dior의 오리지널 스케치, 1953 봄-여름 컬렉션, Tulipe 라인.
Christian Dior의 오리지널 스케치, 1956 가을-겨울 컬렉션, Aimant 라인.
Christian Dior의 Presence 룩 스터디 스케치, 1957 가을-겨울 컬렉션, Fuseau 라인.
Christian Dior의 Saphir 룩 오리지널 스케치, 1951 봄-여름 컬렉션, Naturelle 라인.
Christian Dior의 Verdict 룩 오리지널 스케치, 1956 가을-겨울 컬렉션, Aimant 라인.
Christian Dior의 오리지널 스케치, 1953 봄-여름 컬렉션, Tulipe 라인.
Christian Dior의 오리지널 스케치, 1956 가을-겨울 컬렉션, Aimant 라인.
Christian Dior의 Presence 룩 스터디 스케치, 1957 가을-겨울 컬렉션, Fuseau 라인.
Christian Dior의 Saphir 룩 오리지널 스케치, 1951 봄-여름 컬렉션, Naturelle 라인.
Christian Dior의 Verdict 룩 오리지널 스케치, 1956 가을-겨울 컬렉션, Aimant 라인.
“창의적인 아이디어가 이제 혈액처럼 건물 전체에 퍼집니다. 이것이 견습생과 재봉사에게 도달하고, 투왈을 작업하는 손가락, 즉 내일의 스타일을 만드는 손가락에 영감을 줍니다.”
천 개의 손
크리스챤 디올이 기록한 것처럼 “내가 느끼고 원하는 모든 것을 만들고, 자르고, 조립하고, 피팅하고, 재봉하고, 감침질하는 수천 개의 손”이 그들의 작업을 다루는 방식입니다. 그의 바람을 충실히 실현하는 디올 하우스의 아틀리에는 오늘날까지 특별한 노하우의 관리인이자 실무자입니다.
이브닝 드레스를 제작하는 한 재봉사, 1950년경.
동화 속 드레스
“동화는 시간의 색을 입은 달빛의 드레스 등 다양한 드레스로 가득합니다. 프랑스 오뜨 꾸뛰르는 이를 결코 잊어버리지 않습니다.”라고 기자 루이즈 드 빌모랭은 1945년 Modes nouvelles, bonnes Nouvelles(‘좋은 뉴스, 좋은 패션’)이라는 제목의 기사에 썼습니다. “그리고 작업자들이 동화 같은 발명품을 만들기 위해 요정의 손가락을 가지고 있는 것은 당연하지 않나요? 그들의 노력과 세심함, 용기 덕분에 우리의 꿈이 실현됩니다.”
아뜰리에의 모든 재봉사는 1950 가을-겨울 오뜨 꾸뛰르 컬렉션을 위해 Amérique 무도회 드레스를 제작하고 있습니다.
“성공은 모두에게 영향을 미쳤습니다. 내가 성공에 기뻐할 수 있다면, 그것은 이 성공이 내 드레스와 꾸뛰르 하우스가 함께한 공동의 노력에 관한 것이기 때문입니다.”