Nei tre giorni che separavano le prove degli abiti dalla presentazione, Christian Dior redigeva il “resoconto per la stampa”, un documento che spiegava in poche frasi il tema della linea. Riducendo all’essenza i modelli più caratteristici della stagione, la collezione acquisiva maggiore definizione. Accessori, cappelli, cinture, gioielli, guanti, ombrelli e altro ancora venivano ugualmente inclusi in queste quattro pagine che comunicavano un’idea precisa dello stile che Christian Dior voleva offrire.

Robert de Maussabré e Jean-Claude Donati erano a capo delle pubbliche relazioni. Qualche settimana prima della sfilata, la Chambre Syndicale de la Haute Couture mandava un elenco di 600 giornalisti francesi e internazionali accreditati. L’ufficio stampa si occupava degli inviti e della disposizione degli ospiti, che poteva essere modificata fino all’ultimo minuto.

Qualche giorno prima della sfilata, l’ufficio stampa si spostava in una piccola stanza sul mezzanino affacciata sul cortile, in modo da avvicinarsi ai saloni della presentazione. Per ordine della Chambre Syndicale de la Haute Couture, alla stampa non era permesso pubblicare alcun disegno o fotografia dei nuovi modelli per un mese, al fine di evitare il rischio di copie e tutelare gli acquirenti che avevano pagato caro il diritto di riprodurli in esclusiva.