蒙田大道 30 號
進入蒙田大道 30 號的心臟地帶，在 75 年前孕育出 Christian Dior 傳奇的「擁擠而細小的蜂巢」！
Christian Dior 的工作室
Raymonde Zehnacker
Christian Dior 於 1951 年在 13, rue François Ier 的三樓設置的工作室是一個寬敞而明亮的空間，並有九位員工在此工作。這位時裝設計師認為，他在 Lucien Lelong 處認識的 Raymonde Zehnacker 是「另一個我，或更精準地說，是令我圓滿的另一半」。她的「藍色眼睛就像會說話，足以表達一切」，她既是工作室的支柱，也是 Christian Dior 的親密朋友。
「她滿足我的幻想、實現我的創作、規管我的自由、應付我的衝動，她知道該如何心平氣和地處理衝突。」
Christian Dior 習慣在 12 月初和 6 月發佈新作之前的兩個月，在郊區設計他的新系列。他在紙上描繪大量的小草圖，作為設計的開端。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Jeunesse 造型所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Aphrodite 造型所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Jeunesse 造型所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Aphrodite 造型所繪畫的草圖。
「草圖有時像給予我電擊，帶來突如其來的靈光乍現。我會捉緊這個靈感，著魔似的創作無窮無盡的作品。第二天早上，我會等待另一個系列的靈光再現。通常等到晚上，靈感便會湧現。」
Christian Dior 靈感湧現之時，會繪製過百幅設計圖，創作下一個系列的不同款式。
這位時裝設計師將草圖帶回蒙田大道，在工作室與 Madame Marguerite、Madame Raymonde 和 Madame Bricard 一同翻看。草圖所帶來的印象至關重要，因為它「要令首席女裁縫師感到激動和振奮，當然亦包括我本人；好的草圖要具有攻擊性，同時具有魅力；它必須具有生動的線條；它必須散發活力。」
Christian Dior 連同他的員工委員會，組成成員包括 Mizza Bricard、Raymonde Zehnacker 和 Marguerite Carré。
「若想令蒙田大道的氣氛開始聳動，上至我工作室裡的小指揮官，下至最年輕的學徒，我只需要將我的草圖交給 Madame Margurite 就可以了。」
這些草圖亦被稱為「小型鐫刻」，附有技術指示。然後，這些「印象」會交到工藝坊的負責人手裡，而 Madame Margurite 的「魔術手會把我的想法變成禮服」（摘自《Talking About Fashion》)，根據工匠的喜好分發工作。
第一步是利用專用的米白色全棉帆布，將草圖變成立體的扣布。工作室變得忙碌，堆滿布料、配件、草編織物和帽子。黑板上寫著款式的名稱，並記錄相關的各個設計。
Christian Dior 正為模特兒 Pascale 試穿扣布，攝於約 1952 年。
Christian Dior 正為模特兒 Renée Breton 身上的扣布縫製衣領，攝於約 1953 年。
兩到三名模特兒會穿著扣布讓 Christian Dior 檢視。這讓他得以集中在「輪廓、剪裁、線條」的設計上，是打造整個系列的基礎。這亦可避免在確認原型設計前，使用珍貴的布料剪裁。胚布衣有不同的調整考量：領口、衣袖、長度，透過不斷調整以貼合時裝設計師的想法。這就是所謂的「創造印象」。這些初步選擇奠定了整個系列的主要副系列。
Christian Dior 在 première 首席裁縫師的注視下，利用指示棒指出禮服扣布衣上要調整的細節，攝於約 1955 年。
工作有條不紊的進行著，Madame Raymonde 會將系列資訊統整在大型紙張上。每個系列均有獨立的圖表，以及特定數量的盒子，對應日間禮服、套裝、大衣或晚禮服之用。系列資訊在圖表上一覽無遺，亦讓時裝展井然有序，達至各方平衡。
為 1957 秋冬高級訂製短身晚禮服系列而設的圖表。
確認扣布衣後，便是時候挑選製作原型的布料，以及在時裝展上穿著成品的模特兒。
在工作室內，在模特兒 Alla 身上披掛粉紅色緞面布料，攝於 1957 年。
「禮服和模特兒就像禮服和布料一樣，是密不可分的。」
Christian Dior 正重新檢視 1957 春夏高級訂製系列的 Roseraie 禮服的布料選擇。
工作室此刻正被布料侵佔。對 Christian Dior 而言，布料的品質比成色更為重要，因為它可以達到理想的形狀。「它的柔韌性、重量或厚度」都是需要考慮的要素。在模特兒穿上胚布衣後，會在她身上逐一披掛各種各樣的布料，以確認布料的垂墜形態。選擇的過程一般非常漫長。之後，「Madame Raymonde 回到自己的座位」，Christian Dior 寫道，「在她的筆記本中記錄布料的類型、給生產商的備注，然後將文件交給 Frontine，她會把它送往倉庫。」
Christian Dior 在模特兒 Sylvie Hirsch 身上披掛灰色布料，攝於約 1949 年。
Christian Dior 和 Marguerite Carré 正在審視布料選擇，攝於 1957 年。
Christian Dior 在模特兒 Pascale 身上披掛布料，攝於約 1952 年。
是時候進行第一次試身。獲選模特兒穿著原型作品，並由首席裁縫師及製作這款作品的工匠陪同，向 Christian Dior 展示成品。這位時裝設計師「看著禮服活現眼前」。他會透過工作室其中一面牆壁上掛著的大鏡子檢查，遠距離檢視成品。然後，他可能會修改接縫，調整袖長或下擺，或調整領口闊度。Christian Dior 寫道：「一點一點地調整試身的方向。對齊布料，平衡比例。最後，以扣針固定，加入扣布，改動標示主要接縫位置或修改地方的斜紋布條後，便會將禮服送離工作室修改。」
Marguerite Carré 正在處理 1957 春夏高級訂製系列的模特兒 France 身上的禮服的蝴蝶結。
Christian Dior 正在創作工作室中檢視模特兒 Simone、Victoire 和 Odile 的造型。
Christian Dior 正在調整 1957 春夏高級訂製系列的模特兒 Alla 身上的禮服的肩帶。
接著還有幾次試身。有些原型最終不會獲選。大約 60 件系列核心作品完成後，會在沙龍內舉行第一次彩排，之後還會再進行多次彩排。時裝展的前一晚稱為「La veillée d’armes」，意為「戰前的一夜」。Christian Dior 會邀請幾位朋友來到他的工作室。在總彩排期間添加的禮服會經過最後的檢查，而某些刺繡作品需要通宵縫製，才能趕及在最後一刻登場……