蒙田大道三十号
走进蒙田大道三十号的中心地带，这处“拥挤的小小蜂巢”是迪奥传奇在 75 年前诞生的地方。
迪奥先生工作室
雷德蒙·泽纳克尔
克里斯汀·迪奥 (Christian Dior) 的工作室位于巴黎弗朗索瓦一世街 13 号 (13, rue François Ier) 的三层，于 1951 年完成装修，空间宽敞、光线充足，有 9 个人在这里工作。迪奥先生曾在 Lucien Lelong’s 见过雷德蒙·泽纳克尔 (Raymonde Zehnacker)，用设计师自己的话来说，雷德蒙·泽纳克尔是“第二个我，或者，更准确地说，与我完全互补”。她的“蓝色眼睛不仅会说话，还可洞悉一切”，她不仅是工作室的组织支柱，也是迪奥先生的亲密挚友。
“她为我的幻想注入逻辑，为我的想象赋予秩序，用戒律约束我的自由，用远见平衡我的鲁莽，而且她知道如何在冲突的氛围中寻求和平。”
迪奥先生习惯在 12 月初和 6 月初推出新系列前的两个月退隐到乡村专心设计。他会先在一堆绘画本上画满大量小号草图。
迪奥先生为 Jeunesse 造型绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，花冠系列。
迪奥先生绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，En 8 系列。
迪奥先生绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，花冠系列。
迪奥先生绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，En 8 系列。
迪奥先生为 Aphrodite 造型绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，花冠系列。
迪奥先生为 Jeunesse 造型绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，花冠系列。
迪奥先生绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，En 8 系列。
迪奥先生绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，花冠系列。
迪奥先生绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，En 8 系列。
迪奥先生为 Aphrodite 造型绘制的草图，一九四七春夏高级订制系列，花冠系列。
“一气呵成，草图仿佛闪电划过，给予我电击一般的震撼力量。我沉迷于其中，围绕某个主题不断做出新的解读。第二天早上，另一种灵感向我发出信号，而我通常会在夜间感觉灵光一现。”
有了灵感之后，迪奥先生会绘制数百幅草图，诠释未来时尚的各种廓形。
迪奥先生将他的草图带到蒙田大道，和玛格丽特女士 (Madame Marguerite)、雷德蒙女士 (Madame Raymonde) 及布里卡尔女士 (Madame Bricard) 一起，在工作室的灯光下再次审视。草图传达的印象十分重要，因为“要激发裁缝主管或我的热情——就此事而言，草图必须同时具备冲击力和吸引力；它必须体现生动的线条；它必须充满灵动的气息。”
迪奥先生，由米萨·布里卡尔、雷德蒙·泽纳克尔和玛格丽特·卡雷组成的员工委员会陪同。
“从我的工作室这个小小的军事指挥部，一直到最年轻的学徒，蒙田大道开始忙碌起来。而要做到这一点，我只需将草图交给玛格丽特女士。”
这些草图也被称为“小雕像”，会附有技术说明。接下来，这些“印象稿”会转交至各工坊的负责人，由玛格丽特女士根据他们的专长进行分配，“这双神奇的巧手将我的想法转化成礼服”（《我是设计师》(Talking About Fashion)）。
第一步是根据草图的立体表达将其呈现在平纹棉布样本上，通过米白色的棉质帆布实现这一目的。工作室的氛围突然活跃了起来，到处都是小推车，装满了各种面料、配饰、硬帆布和帽子。模特的名字写在黑板上，将不同的设计与之一一关联。
迪奥先生正在为模特帕斯卡莱 (Pascale) 量体剪裁平纹棉布样本，约 1952 年。
迪奥先生正在为模特勒内·布雷东 (Renée Breton) 剪裁平纹棉布样本衣领，约 1953 年。
通过两三名模特进行试穿，平纹棉布样本的效果得以向迪奥先生展现。这样，他便可将设计简化成“廓形、剪裁、线条”的流程，并由此开始整个系列的设计。这种做法还可以避免在还没有明确选择原型之前，就使用工艺过于复杂的面料进行剪裁。平纹棉布样本可以说是诸多决策的焦点：领口、衣袖、长度都经过调整，以更好地匹配设计师的理念。这就是所谓的“创造印象”。这些最初的选择确定了整个系列的主要轮廓。
迪奥先生拿着小棍子指着细节，与首席裁缝审视检查平纹棉布礼服样本，约 1955 年。
随后，雷德蒙女士会在大号纸张上制作该系列的图表。每一件单品都对应一种轮廓，预先确定数量的日装礼服、套装、大衣或晚礼服的包装盒都有限量编号。图表还展现了该系列的整体安排，据其来组织安排发布秀，确保整体平衡。
一九五七秋冬高级订制系列短款晚礼服系列的总览图表。
选定平纹棉布样本之后，便要选择制作原型的面料以及身着服饰在秀场上展示的模特。
在工作室里，模特艾拉 (Alla) 披着粉色缎面面料，1957 年。
“礼服和展示它的模特通常与礼服和它的面料一样密不可分。”
迪奥先生再次检查为一九五七春夏高级订制系列的 Roseraie 礼服选择的面料。
现在，工作室里堆满了面料。对于迪奥先生而言，面料的品质比颜色更重要，因为能否打造出理想的版型是由面料的品质决定的。“柔度或硬度、重量或厚度”都是需要考虑的特点。因此，几种面料会相继由仍然穿着平纹棉布样品的模特披在身上，以判断其垂坠质感与风格。通常，这一过程需要很长时间，才能做出选择。然后，“雷德蒙女士回到座位上，”迪奥先生写道，“将该面料登记在她的记事本里，写上她需要告诉制造商的说明，然后将记事本交给福来恩，福来恩会将记事本交给储藏室。”
迪奥先生将灰色面料披在模特西尔维·赫希 (Sylvie Hirsch) 身上，约 1949 年。
迪奥先生和玛格丽特·卡雷 (Marguerite Carré) 复核所选面料，1957 年。
迪奥先生将某种面料披在模特帕斯卡莱 (Pascale) 身上，约 1952 年。
下面，该进行首次剪裁了。裁缝负责人会让选定的模特穿着原型向迪奥先生展示，制作工匠陪同在侧。设计师会“亲眼目睹礼服被赋予生机。” 工作室的其中一面墙上安装了大镜子，他会通过镜子审视长度，可在镜子前后退一步估计尺寸。然后他可能会移动接缝、调整衣袖或底边的长度、领口的宽度。“量体剪裁需要一点点逐渐调整，才能明确方向，”迪奥先生写道。“平面图得到修正，比例达到平衡。最后，礼服从工作室送出去时，布满别针，固定着平纹布片，飘着斜裁的布条，标明主要的接缝或修改的位置。”
玛格丽特·卡雷 (Marguerite Carré) 正在制作模特弗朗丝 (France) 穿着的一九五七春夏高级订制系列礼服上的蝴蝶结。
迪奥先生在创意工作室中检查模特西蒙 (Simone)、维克多莱 (Victoire) 和奥迪勒 (Odile) 的造型。
迪奥先生在调整模特艾拉 (Alla) 穿着的一九五七春夏高级订制系列礼服上的肩带。
随后，还有几次量体剪裁需要进行。部分原型可能最终不会选中，但只要有 60 个左右构成系列核心部分的原型准备就绪，第一次彩排即会在沙龙里举行，后续还会再举行几次。发布秀前夜被称为“La veillée d’armes”——战斗前夜。迪奥先生会邀请几位朋友来到他的工作室，并会对彩排期间添加的礼服进行最后的检查，有的刺绣服饰可能会在最后一刻才送达，不得不连夜缝制赶工……